Literary + Academic

Kunde: AmazonCrossing. Autor: Bernhard Hennen und James Sullivan 
Die Elven // Genre: Fantasy, ca. 180,000 Wörter  2013

DER MANNEBER 

Inmitten der tief verschneiten Lichtung lag der Kadaver eines Elchbullen. Das zerschundene Fleisch dampfte noch. Mandred und seinen drei Gefährten war klar, was das bedeutete: Sie mussten den Jäger aufgeschreckt haben. Der Kadaver war mit blutigen Striemen bedeckt, der schwere Schädel des Elchs auf- gebrochen. Mandred kannte kein Tier, das jagte, um dann nur das Hirn seiner Beute zu fressen. Ein dumpfes Geräusch ließ ihn herumfahren. In wirbelnden Kaskaden fiel Schnee von den Ästen einer hohen Kiefer am Rand der Lichtung. Die Luft war erfüllt mit feinen Eiskristallen. Misstrauisch spähte Mandred ins Unterholz. Jetzt war der Wald wieder still. Weit über den Baumwipfeln zog das grüne Feenlicht tanzend über den Him- mel. Das war keine Nacht, um in die Wälder zu gehen! 

»Bloß ein Ast, der unter der Last des Schnees gebrochen ist«, sagte der blonde Gudleif und klopfte sich den Schnee von seinem schweren Umhang. »Jetzt schau nicht drein wie ein tollwütiger Hund. Du wirst schon sehen, am Ende folgen wir doch nur einem Rudel Wölfe.« 

Sorge hatte sich in die Herzen der vier Männer geschlichen. Jeder dachte an die Worte des alten Mannes, der sie vor einer todbringenden Bestie aus den Bergen gewarnt hatte. Waren sie doch mehr als Hirngespinste, gesprochen im Fieberwahn? Mandred war der Jarl von Firnstayn, jenes kleinen Dorfes, das hinter dem Wald am Fjord lag. Es war seine Pflicht, jede Ge- fahr abzuwenden, die dem Dorf drohen mochte. Die Worte des Alten waren so eindringlich gewesen, er hatte ihnen nachge- hen müssen. Und doch ... 

In Wintern wie diesem, die früh begannen, die zu viel Kälte brachten und in denen das grüne Feenlicht am Himmel tanzte, kamen die Albenkinder in die Welt der Menschen. Mandred wusste das, und seine Gefährten wussten es auch. 

Client: AmazonCrossing. Author: Bernhard Hennen and James Sullivan
 The Elven // Field: Fantasy, approx. 180,000 words  2013

THE MANBOAR 

In the center of the snow-covered clearing lay the carcass of a bull elk. The torn flesh still steamed. Mandred and the three men with him knew what that meant: they had disturbed the hunter at his work. 

The carcass was covered in bloody streaks, the elk’s heavy skull split wide-open. 

Mandred knew of no animal that hunted only to eat the brain of its prey. He heard a muffled noise and wheeled around. Snow cascaded from the branches of a tall fir tree at the edge of the clearing. The air swirled with tiny ice crystals. Wary, Mandred peered into the under- growth. The forest was silent again. Far above the treetops, the green faerylight danced across the sky. 

It was no night to be out in the woods. 

“Just the weight of the snow breaking a branch,” said blond Gudleif, brushing the stuff from his heavy cloak. “Stop scowling like a rabid dog. You’ll see. All we’re following is a pack of wolves.” 

Disquiet had crept into the hearts of the men. Each of them thought of the old man’s words, how he had warned them of the death-dealing creature from the mountains. Was it anything more than feverish ramblings? Mandred was jarl of Firnstayn, the small village that lay by the fjord beyond the forest. It was his duty to ward off any threat to the village. The old man had spoken with such conviction, and Mandred knew he should have dug deeper. But still . . . 

It was in winters like this one—winters that came early, that were far too cold, and in which the green faerylight danced in the sky—that the Albenfolk came to the world of men. Mandred knew that, and his companions knew it. 

Kunde: Doris Schumacher-Chilla.
Entstehen und Entziehen als ambivalentes Maß… //
Gebiet: Kunstgeschichtlicher Essay, 7500 Wörter, Auszug, 2007

Das Eismeer wird von Friedrich zu einer Zeit gemalt, die von der zunehmend realistischen Malerei geprägt ist. Friedrich aber stellt ein „hartes“ Motiv in reiner Form dar, das die nicht annehmlichen Seiten des Meeres zeigt, keine lieblichen Gefilde, sondern die abweisende Kälte und einsame Unerbittlichkeit des Nordmeeres, in der ein Schiff von riesigen Eisschollen zertrümmert, nur mehr als kaum erkennbares, winziges Wrack gescheitert ist.

Es handelt sich zwar um einen vermeintlich authentischen Ort, an dem bei der Entdeckung einer Nordwestpassage in der Beringsee durch eine Expeditionsreise William Edward Perrys 1819/20 mit den Schiffen Griper undHecla das Schiff Griper in eine gefährliche Situation geraten ist, aber man geht davon aus, dass Friedrich, der keine großen Reisen unternommen hat, durch Berichte darüber in Tageszeitungen angeregt worden ist (Börsch-Supan 1973, Sumovski 1970).

Doris Schumacher-Chilla. Universität zu Köln.
“Entstehen und Entziehen als ambivalentes Maß bei Caspar David Friedrich und Darren Almond”

Client: Doris Schumacher-Chilla.
Becoming and Withdrawal as Ambivalent Measure… //
Field: Art History Essay, 7500 words, excerpt, 2007

Das Eismeer was painted at a time marked by increasingly realistic painting. But Friedrich portrays a “hard” motif in pure form, depicting the dark side of the sea, not dulcet regions but, instead, the forbidding cold and lonely relentlessness of the North Sea in which a ship is being smashed to pieces by enormous sheets of ice, but seen more as stranded, a tiny and barely recognizable wreck.

Indeed, the picture concerns a site reputed to be authentic when, on the discovery of a northwest passage during an 1819/20 expedition by William Edward Perry in the Bering Sea with the ships Griper and Hecla, the Griper found itself in a dangerous situation, but one assumes that Friedrich, who never undertook any extensive travels, was motivated by reports in the daily papers (Börsch-Supan 1973, Sumovski 1970).

Doris Schumacher-Chilla. University of Cologne.
“Becoming and Withdrawal as Ambivalent Measure in the Work of Caspar David Friedrich and Darren Almond”